世界电影发展史

  世界电影发展史有两种说法,一种是按照电影的产生与发展来说;一种是从产生涉及到各国。
  首先,第一种说法。
  世界电影的产生和发展
  (一)十九世纪30年代,电影开始了它的诞生前的技术准备期,也叫做发明期。
  早在1829年,比利时著名物理学家约瑟夫普拉多发现:当一个物体在人的眼前消失后,该物体的形象还会在人的视网膜上滞留一段时间,这一发现,被称之为“视象暂留原理”。普拉多根据此原理于1832年发明了“诡盘”。“诡盘”能使被描画在锯齿形的硬纸盘上的画片因运动而活动起来,而且能使视觉上产生的活动画面分解为各种不同的形象。“诡盘”的出现,标志着电影的发明进入到了科学实验阶段。1834年,美国人霍尔纳的“活动视盘”试验成功;1853年,奥地利的冯乌却梯奥斯将军在上述的发明基础上,运用幻灯,放映了原始的动画片。
  摄影技术的改进,是电影得以诞生的重要前提,也可以认为摄影技术的发展为电影的发明提供了必备条件。早在1826年,法国的W尼埃普斯成功地拍摄了世界上第一张照片“窗外的景”,曝光时间8小时。而在初期的银板照相出现以后,一张照片缩短至30分钟左右,由于感光材料的不断更新使用,摄影的时间也在不断缩短。1840年拍摄一张照片仅需20分钟,1851年,湿性珂珞酊底版制成后,摄影速度就缩短到了1秒,这时候 “运动照片”的拍摄已经在克劳黛特、杜波斯克等人的实验拍摄中获得成功。1872年至1878年,美国旧金山的摄影师爱德华慕布里奇用24架照相机拍摄飞腾的奔马的分解动作组照,经过长达六年多的无数次拍摄实验终于成功,接着他又在幻灯上放映成功。即在银幕上看到了骏马的奔跑,受此启发,1882年,法国生理学家马莱改进了连续摄影方法,试制成功了“摄影枪”,并在另一位发明家强森制造的 “转动摄影器”的基础上,又创造了“活动底片连续摄影机”,1888年9月,他把利用软盘胶片拍下的活动照片献给了法国科学院。
  在1888-1895年期间,法、美、英、德、比利时、瑞典等国都有拍摄影像和放映的试验。1888年,法国人雷诺试制了 “光学影戏机”,用此机拍摄了世界上第一部动画片《一杯可口的啤酒》。1889年,美国发明大王爱迪生在发明了电影留影机后,又经过5年的实验后,发明了电影视镜。他将摄制的胶片影像在纽约公映,轰动了美国。但他的电影视镜每次仅能供一人观赏,一次放几十英尺的胶片,内容是跑马、舞蹈表演等。他的电影视镜是利用胶片的连续转动,造成活动的幻觉,可以说最原始的电影发明应该是属爱迪生的。他的电影视镜传到我国后被称之为 “西洋镜”。
  1895年,法国的奥古斯特卢米埃尔和路易卢米埃尔兄弟,在爱迪生的 “电影视镜”和他们自己研制的 “连续摄影机”的基础上,研制成功了“活动电影机”。“活动电影机”有摄影、放映和洗印等三种主要功能。它以每秒16画格的速度拍摄和放映影片,图像清晰稳定。1895年3月22日,他们在巴黎法国科技大会上首放影片《卢米埃尔工厂的大门》获得成功。同年12月28日,他们在巴黎的卡普辛路14号大咖啡馆里,正式向社会公映了他们自己摄制的一批纪实短片,有《火车到站》、《水浇园丁》、《婴儿的午餐》、《工厂的大门》等12部影片。卢米埃尔兄弟是第一个利用银幕进行投射式放映电影的人。史学家们认为,卢米埃尔兄弟所拍摄和放映已经脱离了实验阶段,因此,他们把1895年12月28日世界电影首次公映之日即定为电影诞生之时,卢米埃尔兄弟自然当之无愧地成为 “电影之父”。
  (二)1896-1912年,电影从幼年期迅速成为一种艺术
  早期的电影,还没有脱离刚刚诞生的痕迹,它以杂耍和魔幻术的姿态,使人们感到新奇。从《火车到站》、《膝行的人》到《水龙出动》、《水龙救火》、《扑灭大火》、《拯救遭难者》等影片,卢米埃尔创造了最早的新闻片、旅游片、纪录片、喜剧片等影片样式。卢米埃尔电影最突出的特点是纪实性,它直接拍摄真实的生活,给人以身临其境之感,成为写实自然主义电影风格的开路先锋,形成了电影的纪实性传统。卢米埃尔的生活纪实短片在持续放映了一年半时间以后,人们的兴趣就在明显的减弱,以至最后再也无人问津了,这不能不说是时代的局限和自然主义的局限造成的。但刚起步的困境,并没有影响电影的大势所趋,另一位法国电影先驱乔治梅里爱应时而出,他使电影从一种纪实性的“活动照相”(亦称运动画面)导向了艺术电影,为电影的发展作出了许多创造性的贡献。
  作为机械师,梅里爱制造了一整套机关、机器和舞台道具;作为画家,他制造了无数个布景和服装;作为魔术师,梅里爱运用了丰富的想象力,创造了许多新的特技;作为作家,他不断创造出新的剧本;作为演员,他是他节目中的重要角色;作为导演,他懂得怎样设计和调动一个小剧团。乔治萨杜尔在《世界电影史》中说:“梅里爱天才的特征,在于有系统地将绝大多数戏剧上的方法如剧本、演员、服装、化妆、布景、机关装置以场景的化分等等,应用电影上来。”他在这方面所取得的经验,直到今天还以各种形式保留在电影中。
  梅里爱以照相的特技代替了舞台上的机械装置,同样,由于无声电影的需要,梅里爱也特为演员们发明了一种新的演技。这种演技虽和哑剧的演技有所不同,但着重夸张,突出手势,因为它非常注意动作,而对面部表情极不重视。影片《灰姑娘》是梅里爱戏剧电影的代表作,这部取材于欧洲著名童话故事的影片,巧妙地运用了诸种特技手法,把南瓜变成车子;把老鼠变成了马车夫,对于特技摄影的开创性运用,是梅里爱对于电影的又一个贡献。
  1902年,梅里爱根据儒勒凡尔纳和HG威尔斯的两部有名科幻小说编导了著名的科学幻片《月球旅行记》。这是他的高峰作,在电影史上产生了深远影响。影片描述了一群身着星相家服装的天文学家到月球上去旅行的奇幻故事。他们来到一座奇怪的机器制造厂,一些漂亮的女海员搬来一个大炮弹状的飞行器,当天文学家坐进去后,他们被反射到了月球。天文学家们从飞行器里出来,欣赏了月球火山口附近平原的奇妙风光;他们还受到了由美女扮演的星神们的欢迎。天黑以后,他们从梦中被冻醒,就钻进了一个大洞窟里,在里面看到了月亮神、巨型蘑菇和各种稀奇古怪的东西。几经危险周折,他们又乘炮弹飞行器飞回地球,经过海底奇异的旅行,在一座雕像的揭幕典礼中结束。梅里爱对电影艺术的贡献,使电影在成为一门独立的影像视听艺术的道路上向前迈进了一大步。
  在这一时期,不能不提到的是拍摄了《火车大劫案》的鲍特。鲍特在《火车大劫案》中第一次用14个场景来构成一部电影,而在此之前的梅里爱的影片都是从头到尾一个镜头。《火车大劫案》第一次使用多场景来构成电影(严格说来它还不算真正的电影,因为那时候没有镜头变化)。鲍特的影片里有了特写,电影史上很有名的镜头就是让手枪对着观众,在影片里已经初步尝试,但是,对这种镜头的美学功能,它的作用还根本没有任何有意识的认识,所以这只是一种自发的开始走向电影艺术的一个阶段。
  在无声电影阶段,对电影发展做出了巨大贡献的是美国的格里菲斯、卓别林和苏联的爱森斯坦。
  1908年,大卫格里菲斯加入了爱迪生公司,一开始时当演员,后来当导演。从1908年到1912年间,他共导演了大约四百部影片。在《孤独的别墅》中,他创造了“平行蒙太奇”,标志着电影已完全摆脱了舞台剧的束缚,电影的时空得到了极大的扩展。
  这时期美国出现的布赖顿学派对电影艺术的发展也起到重要的作用。布赖顿学派的代表威廉保罗在《彼卡德里马戏团的摩托车表演》中成功运用了移动摄影。威廉逊还在《中国教会被焚化》首次成功使用了追逐和救援的戏剧式场面,以划分两头的交切手法造成剧情的渐次紧张,给其后的惊险片特别是美国的 “西部片”开了先河。布赖顿学派的另一位代表人物GA史密士在《祖母的放大镜》和《望远镜中的景象》中,同一场景交替使用了最初的真正的蒙太奇形式,特写和远景相结合手法的交替使用对电影语言的开拓与应用作出了贡献。此外,布赖顿学派的柯林斯和哈桥梁尔分别拍摄了《矿工的生活》与《煤矿爆炸惨案》、《囚犯的越狱》等真正描写现实生活的影片。这一时期,被称为世界上第一座电影城的法国万森市,被誉为“世界电影首都”,拥有“百代”“高蒙”两大电影制片公司。1903至 1909年也因而被称为世界电影史的“百代时期”。
  1908年,世界上第二座影城——好莱坞也在拍摄《基度山伯爵》时初具雏形。其时,只不过是摄影师汤马斯伯森斯和导演弗兰西斯鲍格斯共同搭建的一个小小的摄影棚,直到1913年才形成规模。
  (三)1913-1926年,无声电影走向成熟
  梅里爱在完成他第430部影片之后,于1913年退出影坛,最后惨死在街头。一代巨匠在为电影艺术的发展做出巨大的贡献之后,就这样靠别了世界。梅里爱的衰落和好莱坞的兴起,标志着电影已告别了它的幼年时期,而进入了成熟期阶段。
  格里菲斯在1915年以艺术家的勇气拍摄出了世界电影史上的经典无声片《一个国家的诞生》,在1916年又拍摄了《党同伐异》。这两部被誉为电影艺术的典基之作,标志着电影成为艺术的起始,是美国电影史上的里程碑,是当时电影水平的最高境界,也是世界电影史上的两部经典之作。
  格里菲斯的不朽功绩是突破了梅里爱时期戏剧电影若干陈旧的陋习。作为第一人,在拍片时,他让摄影机移动起来,极大地丰富了电影语言,开创性地使用了“特写”、“圈入”和“切”的手法,又使蒙太奇成为电影艺术的重要组接手段。在梅里爱的特技摄影和英国布赖顿学派对蒙太奇的早期发现的基础上,格里菲斯创造了平行蒙太奇的交替蒙太奇。在《一个国家的诞生》里,他充分运用了他发展的特技和蒙太奇语言,影片集中体现了当时欧美电影艺术探索的成果。这部影片在广阔宏伟的历史场景中,较好地发挥了电影艺术时空的跳跃自如的特性,同时体现了蒙太奇多线对比、交替的作用。全片由一千多个镜头组接而成,不同景别的转换使用,灵活多变的摄影技巧,是格里菲斯在电影史上的大胆创造。在影片中,近景及特写等不同景别的组合运用,和谐、变换,各得其所。如大远景,他用来表现两军对峙交火的战争场面;特写,他用来表现人物的细部动作。在拍摄三K党信马飞驰的场面时,格里菲斯将摄影机安装在卡车上,追逐奔马进行跟拍,取得了紧张、逼真、生动别致的画面效果。一年后的《党同伐异》也是标志格里菲斯毕生成就的影片,冲破了古典戏剧的“三一律”限制,创造了开拓银幕时间、空间的“多元律”。影片将不同时代的事件加以排比和集中,极大地丰富了电影语言,又丰富并发展了平行蒙太奇语言。这部精典巨作,以其疏密相间的节奏,溢彩流光的画面,移动摄影的美感,宏伟开阔的大胆构思,在电影史上占有重要地位,促进了电影艺术的发展。
  这一时期,电影成为艺术已有公论;另一方面,这一时期,电影已经成为一种企业,电影到此时才有了真正的艺术作品。美国喜剧电影大师查尔斯卓别林,也是无声电影时期杰出的电影艺术家。1914年,编导了第一部影片《二十分钟的爱情》。接着,《阵雨之间》又问世,在这部影片中,第一次出现了流浪的夏尔洛的形象。1917年的《安乐街》里,夏尔洛形象显示了逼人的光辉。《夏尔洛从军记》一片标志着卓别林表演艺术的成熟。1919年,他自己集资建厂,成了好莱坞第一个真正独立制片的艺术家。20年代,他拍摄了一批以《淘金记》为代表的著名影片。卓别林一生有80部喜剧电影作品,其中《王子寻仙记》、《大独裁者》、《凡尔杜先生》、《摩登时代》和《淘金记》等代表作具有永久魅力。卓别林电影的最大特色是:具有鲜明的现实感和尖锐的讽刺性及雅俗共赏的大众化特色。萨杜尔先生对其作品作了如下评论:“卓别林的影片是唯一能为贫苦阶级和最幼稚的群众所欣赏。同时又能为水准最高的观众和学识渊博的知识分子所欣赏的影片”。
  苏联的著名电影大师谢盖爱森斯坦是无声电影时期为蒙太奇理论的建立与发展作出举世瞩目的重要贡献的杰出代表。 1924年,他导演了第一部影片《罢工》,创造性地使用了杂耍蒙太奇,把沙俄军警屠杀工人镜头和屠杀牲畜的镜头组接在一起,使之交替出现,造成了怵目惊心的隐喻。1905年,他导演了世界电影史上最杰出的史诗式的无声片《战舰波将金号》,成功地在影片里表现了俄国1905年革命。该片曾多次在国际电影评选中获奖。影片中著名的敖德萨阶梯的场面、段落,已成为影响几代电影艺术家的经典性范例。1927年,他还导演了《十月》。 爱森斯坦的贡献在于对蒙太奇理论地阐述和艺术实践,使之成为一个完整的美学体系。爱森斯坦的艺术特点在于将格里菲斯创造的平行蒙太奇技巧向前推进了一大步;善于运用特写表现事物的内涵;利用镜头的交切形成蒙太奇节奏,揭示人物的内在情绪;充分发挥了蒙太奇的隐喻功能 ,形成“诗电影”的传统。
  (四)1927-1945年,电影作为一种艺术走向成熟
  1927年是电影史上具有划时代意义的一年。《爵士歌王》影片的诞生标志着有声电影时代的来临,同时也是电影走向成熟期的标志。声音使电影由单纯的视觉艺术,发展成视听结合的银幕艺术,实现了电影史上的一次革命,极大发展了电影的本性,为电影艺术开拓了新的天地。有声电影从问世到推广,大约用了五、六年的时间,原因有认识上的、经济上的和技术上的。特别是一批有名的电影艺术家,留恋无声电影时期的美学原则,过多挑剔了刚问世的有声电影的一些弱点。但是,随着电影艺术家对声音控制运用能力的增强,以及录音设备、技术条件的改善,有声电影才得以正常的发展。
  声音进入电影之后,蒙太奇不仅是画面组合,同时也扩展至声画的对位或对立,因而丰富了蒙太奇的内涵手段。有声电影取代无声电影,是符合电影发展的客观规律的,也是有其客观必然性的,因为有声电影的诞生标志着电影走向艺术真正发达的时期。1933年以后,由于技术的进步,电影制作中同期录音得以改为后期录音,电影摄影又变得灵活而富有生气了。同时,蒙太奇理论和手法都有了较大的发展。苏联电影大师普多夫金在拍摄《逃兵》一片时,就曾用声画对位和对立的配音方法来加强影片效果,使观众耳目一新。
  1935年,马摩里安摄制了世界上第一部彩色故事片《浮华世界》。彩色胶片的发明,使得电影艺术又进入了一个新的发展阶段。声音和色彩促使电影更趋近于自然。有的电影创作家,在一部影片中交替使用彩色片和黑白片,因而收到了特殊的艺术效果。
  彩色电影的问世,标志着电影从诞生发展达到了完善成熟的发展时期,从此电影艺术进入了新的发展阶段。
  (五)1946-1959年,电影艺术进入了重要的发展时期
  这一时期,世界电影呈现多头并进的曲折发展时期。美国电影在战后一段时间里,在世界各地受到了冷遇;战后的苏联及其东欧国家形成四足一方,大体沿着社会主义现实主义的传统轨道缓慢发展。艺术创作受教条主义和庸俗社会学的影响,少有突破和进展。这一时期,苏联的一些电影工作者拍摄出了一批有感情冲击力的战争片和有一定形象感染力的人物传记片。如《青年近卫军》、《攻克柏林》、《易北河会师》、《米丘林》、《茹科夫斯基》、《海军上将乌沙科夫》。在斯大林逝世后,苏联电影在“解冻文学”的思潮影响下,开始走出僵化的模式。继1957年卡拉托卓夫《雁南飞》以后,苏联电影便出现了再度大发展的局面。西欧的电影大国,如英、法、德、意,构成当时四足并立的另一极。战争留下的阴影和经济困难的制约,西方电影进入特殊的时期,在困难和对手挑战下,不仅没有委缩,反而刺激了西欧现实主义电影的繁荣发展。在东方,主要是日本、中国、印度的电影出现了长足的新发展,并先后进入了世界大国之列。日本电影在东方起步较早,二战期间日本电影步入歧途,而战后不久便获得新生。尤其在1950年黑泽明的《罗生门》以后,日本电影引起了世界的关注。印度电影在三十年代开始也有了较好的狭窄的发展。进入本时期后,印度电影因受意大利、法国和苏联电影的影响,逐渐从追求豪华的音乐歌舞片而转向现实。1953年,拉基卡普尔导演的《流浪者》和比麦尔洛埃的《两亩地》等影片标志着印度电影的新面貌。在1955年,印度影片产量达285部,仅次于日本成为世界第二位。现在,印度电影每年产量多达700部左右,成为世界电影产量第一大国。
  这一时期世界电影史上有着重要影响的是意大利的新现实主义电影。新现实主义电影中心代表人物是意大利《电影》杂志反法西斯影评家巴巴罗桑蒂斯和柴蒂尼等。出身于新闻记者和作家的年青导演是他们的响应者,主要包括:德西卡、罗西里尼、维斯康蒂、利萨尼、莫切里尼等。他们要求建立一种现实主义的、大众的和民族的意大利电影。他们的口号是:“还我普通人”;“把摄影机扛到大街上去”。他们十分重视作品的真实,尽可能使场景和细节具有照相性的逼真诚,基本上利用外景和实景拍摄;不大注重讲究文法,不强调蒙太奇剪辑;主张启用非职业演员,演员在表演中可以即兴对话。其代表作品主要有:《罗马11时》、《偷自行车的人》、《游击队》、《警察与小偷》、《大地在波动》、《橄榄树下无和平》、《米兰的奇迹》等。新现实主义电影的特点是取材大都是意大利的真实生活的纪实性写照。新现实主义电影在五十年代中期衰落,但对推动电影艺术的发展,是起到极其重大的作用的。
  (六)1960年至今,世界电影从突破创新中走向多样化发展
  继意大利“新现实主义”电影之后,世界电影史上又出现了规模巨大的第三次革新运动。这次电影运动始于法国,自1959年新浪潮兴起,法国电影出现了一条全新的、有效的打破商业电影垄断制片的道路。新浪潮的口号就是不要大明星,打破明星制度,不要花大价钱拍豪华影片,影片要接近生活等等。这股浪潮蔓延到了全世界,许多国家都出现了新浪潮。“新浪潮”电影运动是一个留下较多实绩,在世界电影发展过程中产生深远影响的电影运动。这次电影运动以反传统为旗帜,以非理性为基本特征,是对戏剧化电影更大的一次冲击。这次电影运动以夏布罗导演的《漂亮的塞尔杰》和《表兄弟》公映起始,特吕弗《四百下》,阿仑雷乃《广岛之恋》在戛纳电影节引起轰动为开端。其电影艺术特征是:影片呈现全新风格、意识流和闪回镜头为一些创作人员常运用的表现手段,情节松散,众多生活事件无逻辑地以无技巧手法编辑在一起,表现人物的潜意识活动,缺乏结构上的完整性。
  新浪潮后期影片,现实主义完全被抛弃,影片陷入到狂乱、神秘和颓废的泥坑。其非理性、非情节化的倾向愈演愈烈,导致不久就衰落了,但由于声势浩大,且敢于突破创新,所以,在电影史上的影响是巨大的。它既确立和强化了导演的中心地位,又进一步发掘了电影的特性,丰富了电影的语汇,推动了这一时期电影的全球性的大发展,真正形成了电影题材的多样化、电影样式的丰富化和电影思潮与流派的多样个性化。
  这一时期全世界的电影事业出现较大的发展。就连拉丁美洲、远东、阿拉伯世界和黑非洲电影都有了可观的发展,而过去巴西、阿根廷、墨西哥在世界电影史已占有一席之地,在这段时期,又有了新的发展,智利、古巴、玻利维亚等国电影也有了新的发展。这一时期,香港电影发展到充斥着整个中南亚电影市场,并影响着整个大陆的局面。所以,本时期世界电影已由过去的四足分立并进变成了全球性大发展。
  世界电影发展中有两个名词必须要谈,一是好莱坞,一是奥斯卡。
  自1913年建立以来,这里聚集着派拉蒙、米高梅、福斯、环球、华纳等大制片公司,支配着影片的生产以及全世界影片的上映和发行,同时,也吸引着世界各地的导演和演员去那里拍片和表演,成为美国繁华的电影城市。
  好莱坞是美国电影出品的主要基地,据有人统计,生产的影片可以分为75种类型,其中我们较熟悉的有侦破片、西部片、歌舞片、喜剧片、惊险片、科幻片、抒情片,这些制片公司在电影方面大量投资,使电影事业在美国成为一种大规模的工业,取得了世界电影的霸主地位。
  好莱坞摄制的影片完全是以票房价值收入为指导原则,制片人关心的是如何多赚钱,要求“把光打在有钱的地方”,“把镜头对准观众崇拜的面孔”。因此,好莱坞的影片一般都能在商业上获得巨大成功。这些影片十分讲究戏剧性,编织各种人在各种生活中的各种遭遇,结构紧凑、曲折,人物性格复杂、独特,情节常有误会、巧合;富有传奇、浪漫色彩,具有极大的刺激性和观赏性,能够满足要求娱乐的感官体验和心理需求。
  第一部在好莱坞拍摄的电影史根据大仲马的原著改编的无声影片《基督山伯爵》,那是1908年在好莱坞的荒野上搭建的一个简陋的棚子里拍成的。有些人把1913年影城好莱坞的奠基年,这年由派拉蒙公司在好莱坞建立了一个初具规模的摄影棚,并有当时美国东部大导演西帛。地迷尔来此拍摄《通婚着》一片,摄影棚也由此再次扩建,所以人们将这作为好莱坞的诞辰载入史册。
  三四十年代是好莱坞的黄金时代,其间推出了不少传世佳作,如《乱世佳人》、《蝴蝶梦》、《魂断蓝桥》以及喜剧大师卓别林的杰作《摩登时代》、《大独裁者》等,这些影片不仅被奉为好莱坞的经典之作,而且也为世界电影史册增添了辉煌的一页;世界观众并由此熟悉了那些在银幕上塑造了一个个性格鲜明的人物形象的明星:卓别林、鲍嘉、盖博、泰勒、劳伦斯、琼。芳登、英格丽。褒曼等。
  随着资本主义经济的畸形发展,好莱坞也受过种种危机,通货膨胀,制片成本大幅度提高,以及电视业的竞争,观众审美观的改变,一度使好莱坞走向低谷。有的公司因此亏损,有些公司干脆搞多种经营,变摄影棚为旅游、展览区。直到70年代,制片商们采用了欧洲的制片人制度,才使好莱坞走出低谷。同时,制片商还引进新的科学技术,创造了立体声、宽银幕等电影形式;有的厂家与电视化敌为友,使好莱坞也跻身于电视界,并由此使影视事业走向繁荣。
  至于奥斯卡,众所周知,每年的三四月间,太平洋之滨的美国名称洛杉矶音乐中心影星荟萃,他们在这里参加由美国电影艺术与科学学院举办的奥斯卡金像奖的颁奖典礼。这一年一度的颁奖盛典,不仅是美国电影界的一件大事,也是世界影坛上的一件令人瞩目的事情。
  在美国,最为著名的电影艺术奖由两种,一是外国记者颁发的金球奖,另一种是奥斯卡金像奖。比较而言,金像奖更为人们所津津乐道,因为它是美国电影界的最高荣誉,一旦独占鳌头,便马上身价百倍,因此,此项大奖的竞争颇为激烈。
  为什么金像奖命名为“奥斯卡”呢?这还得从金像的设计说起:金像的造型本由米高梅公司的美工师塞德里克。吉木斯构思而成,后由青年雕塑家乔治。斯坦利于1928年完成塑像的制作。这尊金像的主体是一个男人站在一盘电影胶片上,手中紧握战士的长剑,身长34.5厘米,重公斤,由铜为主的合金铸成。因塑像呈金色,故称之为金像奖。得名奥斯卡是在1931年,颁发金像奖之时,说来也纯属偶然:当年颁奖前夕,评审委员会的成员在一起评论金像,当时的艺术与科学院的图书管理员玛格丽特。赫里奇仔细地端详了金像后,情不自禁地叫到:“呀!他看上去真象我的叔叔奥斯卡。”于是,艺术与科学院的工作人员便称金像为奥斯卡,这个名称也从此闻名全球了。
  奥斯卡金像奖诞生至今已有73多年的历史了。我们从中可以看到美国乃至世界电影事业的飞跃发展。奥斯卡金像奖原定为两年评选一次,自1934年起,扩大到每年一次。最初规模不太大,活动只限于电影界内部,且评选消息只在《洛杉矶时报》上发表,直到1953年,评奖的全过程才第一次通过电视媒介向全国实况转播,同时还增设了一项外国影片金像奖,至此,奥斯卡奖评选成为世界瞩目的一件大事。如今,有了卫星作为传送媒介,奥斯卡金像奖的评选更是家喻户晓。1989年3月30日,在好莱坞举行盛况空前的第61届奥斯卡奖揭晓盛典,主持人当场宣布:世界上有91个国家的十亿观众,包括第一次收看实况转播的前苏联观众通过卫星收看这次颁奖仪式。
  总之,从第二次大战结束以来,电影在技术上是相当完善了,在艺术表现方面也是已经成熟了。我国的电影理论家邵牧君在《西方电影史概论》一书中提出,电影在其百年的发展历程中,大致可以从四个阶段进行研究:
  一是形成期(1895年——1927年),从爱迪生、卢米埃尔在美国和法国发明电影之日起,经历了从短片到长片,从单镜头到多镜头剪接,从而形成视觉语言的二十多年历史。
  二是发展期(1927年——1945年)。在这不到二十年的时间里,电影获得了声音和色彩,具备了电影艺术的一切必要的表现元素。人们对反对无声电影的经验开始了总结,并且在运用音响和色彩方面,在探索电影形象表现潜力方面都展开了认真的研究和实验。
  三是成熟期(1945年至今),电影在第二次世界大战结束后已在技术上达到了完善的地步,此后的技术发展不再对艺术表现有重大的影响。电影从此进入了在艺术上精益求精的阶段,并在同其他艺术的关系上,从过去单纯的摹仿吸收进行到有取有舍的阶段。此外,更值得重视的是,电影这时的不再是单纯的娱乐品,而是具有极大的社会影响的艺术门类了。
  第二种说法:
  一:电影的发明
  1895月12月28日,卢米埃尔兄弟在巴黎卡铺辛路十四号的“大咖啡馆”地下室中第一次公开售票播放电影,标志着电影的正式诞生。此后,电影影响愈大,被成为“机械文艺女神”。其诞生和成长的历史,也即是连续摄影的机器、坚韧敏感的胶片和连续放映的机器这三种技术手段改进的过程。
  (一)视觉残留原理(0.1s~~0.4s)
  比利时:普拉托
  (二)照相技术
  1.1824年,法国:尼艾浦斯——《餐桌》(世界第一张照片)
  2.英国:穆布里奇——第一个将照相术用于活动摄影
  3.法国:马莱——1882年,第一次用一台摄影机拍摄电影
  ——1888年,第一架电影摄影机诞生
  (三)动画
  1888年,法国:雷诺——光学影戏机
  (四)胶片
  1889年,爱迪生vs伊斯曼工厂合作创制
  (五)放映机
  1.1894年,迪克逊vs爱迪生——电影视镜
  胶片和放映机都是爱迪生发明的,说爱迪生是电影之父应该不为过吧!而且爱迪生早期一直把持着电影的专利权是好莱坞早期名副其实的电影教父!
  2.法国:奥古莫斯
  3.法国:卢米埃尔兄弟——活动电影放映机
  二:电影美学思潮与流派
  (一)写实主义
  1.朴素写实主义(电影是“重现生活的机器”)
  卢米埃尔兄弟——《工厂的大门》《婴儿的午餐》《火车进站》
  2.纪录片派
  (1)美国:弗拉哈迪(人类学纪录流派)——《北方的纳努克》
  这位可是纪录片的创始人和鼻祖了,有兴趣的朋友可以查查他的资料!
  (2)维尔托夫(电影眼睛派)——《电影真理报》《电影眼睛》《前进吧,苏维埃》《在世界六分之一的土地上》
  (3)英国:约翰*格里尔逊《飘网渔船》《从乡村来到城市》《夜邮》
  (4)荷兰:尤里斯*伊文思——《桥》《雨》《四万万人民》《风》
  3.德国新客观派(即“街道电影”)
  卡尔*格吕纳——《街道》
  乔治*派勃斯特——《没有欢乐的街》
  布鲁诺*拉恩——《街头惨剧》
  4.法国诗意现实主义派
  (1)先驱者
  雷内*克莱尔
  让*维果
  (2)代表人物
  让*雷诺阿——《母狗》《游戏规则》(最终确立世界电影写实主义传统并形成系统的写实主义电影语法)
  5.意大利新现实主义
  (1)口号
  “还我普通人”“把摄影机扛到大街上”
  (2)诞生标志
  1945年,罗西里尼——《罗马,不设防的城市》
  (3)代表人物
  罗西里尼
  维斯康蒂
  德*西卡
  西柴烈*柴
  伐梯尼
  德*桑蒂斯
  (4)代表作
  《偷自行车的人》《罗马11时》《艰辛的米》《温别尔托*D》
  6.心理式写实主义
  (二)现代主义
  1.欧洲先锋电影运动(以法国先锋电影运动为主)
  (1)创始人
  法国:路易*德吕克
  (2)代表作
  《机械舞蹈》《幕间休息》《一条安达鲁狗》《卡里加里博士》
  2.法国“新浪潮”电影运动
  (1)代表人物
  安德烈*巴赞(精神之父)
  特吕弗
  戈达尔
  夏布
  罗尔
  雅克*里维特
  (2)代表作
  《精疲力尽》《四百下》
  (#)注:左岸派——《广岛之恋》《去年在马里昂巴德》
  3.意大利现代主义电影运动
  (1)米*安东尼奥尼——《奇遇》《夜》《蚀》《红色沙漠》《放大》
  (2)费德里科*费里尼——《道路》《八部半》
  (三)娱乐电影
  1.重要人物
  梅里爱
  爱森斯坦
  普多夫金
  格里菲斯——《一个国家的诞生》大卫格里菲斯绝对是好莱坞导演中大师级的人物号称“好莱坞之父”,可惜拍完《党同伐异》遭遇滑铁卢以至于淡出好莱坞真是令人惋惜啊!
  2.中心:好莱坞
  (四)政治电影
  1.法国
  (1)代表人
  雷内*阿利奥
  卡兰*卡尔兹
  雷内*伏几埃
  (2)代表作
  《罢工中的铁路员工》《这仅仅是开始》《温德尔工厂的复工》
  2.意大利
  (1)代表人
  塔维亚尼兄弟
  弗朗西斯科*罗西
  (2)代表作
  《怀疑》《奎伊玛达》《马太伊事件》《一个警察局长的自白》《对一个不受怀疑的公民的调查》《工人阶级上天堂》《希特勒的最后十天》《墨索里尼的最后行动》《我们曾如此相爱》
  三:好莱坞电影
  (一)好莱坞影都简史
  1.1909年11月,“好莱坞之父”格里菲斯率领剧组至此拍摄影片
  2.八大影片公司
  米高梅(MGM) 派拉蒙
  华纳兄弟 20世纪福克斯
  雷电华(RKO) 环球
  联美
  哥伦比亚
  3.好莱坞制片业五大基本特征
  高成本
  高科技
  高片酬
  高收入
  高利润
  (二)好莱坞电影发展史
  1.默片时期(1896~~1923)
  卓别林——《淘金记》《城市之光》《摩登时代》《大独裁者》大名鼎鼎的卓别林,喜剧大师的头衔世界上无人不知无人不晓,可是很少有人知道他还是八大电影公司中联美公司的创始人之一吧!
  勃斯特*基顿(喜剧电影奇才)(石面人)——《航海家》《将军号》《小比尔号》很多人知道卓别林但很少有人知道勃斯特*基顿,这可是与卓别林齐名的喜剧大师哦,唉,既生瑜何生亮啊!
  哈洛德*苏埃德
  哈莱*兰登
  2.有声电影时期(1923~~1932)
  (1)1926年,华纳:《唐璜》
  (2)1927年,华纳:《爵士歌王》
  (3)1927年,《纽约之光》(标志有声电影正式诞生)
  3.蓬勃发展时期(1932~~1941)
  (1)演员
  MGM:葛丽泰*嘉宝
  克拉克*盖博
  瑙玛*希拉
  费雯*丽
  葛丽泰*嘉宝有“默片女皇”之称可见其影坛地位,瑙玛*希拉有着一张“思索着的面孔”,
  克拉克*盖博
  费雯*丽你们要是看过大名鼎鼎的《乱世佳人》的话就知道这两个人是如何的有魅力了。
  华纳:贝蒂*戴维斯
  亨弗莱*鲍嘉
  贝蒂*戴维斯2次获得奥斯卡最佳女主角饰演的角色种类繁多,亨弗莱*鲍嘉大家应该看过《卡萨布兰卡》吧,男主角就是他。
  派拉蒙:玛琳*黛德丽
  克劳黛*考尔白
  贾利*古柏(英雄明星)
  玛琳*黛德丽是二三十年代唯一可以和葛丽泰*嘉宝相抗衡的女星,贾利*古柏还记得有一部叫《正午》的电影吗?他就是那个主角电影神童:奥逊*威尔斯
  (2)代表作
  《安娜*克里斯蒂》《瑞典女王》《茶花女》《乱世佳人》《一夜风流》《告密者》《公民凯恩》《一个明星的诞生》《红衫泪痕》《绿野仙踪》《呼啸山庄》《关山飞渡》《费城故事》《蝴蝶梦》《青山翠谷》
  4.二战时期(1939~~1945)
  《血雨腥风》《大独裁者》《纳粹间谍的自白》《希特勒的子孙》《纳粹党徒》《卡萨布兰卡》
  5.二战后时期
  威廉*惠勒——《黄金时代》
  约翰*休斯敦——《宝石岭》
  金*维多——《太阳浴血记》
  贾利*古柏——《弗吉尼亚人》《永别了,武器》《战地钟声》《正午》
  亨弗莱*鲍嘉——《非洲皇后号》《马耳它之鹰》《黑道》《夜长梦多》
  奥黛丽*赫本——《罗马假日》《战争与和平》《窈窕淑女》
  玛丽莲*梦露
  伊丽莎白*泰勒
  凯瑟琳*赫本
  6. 《克莱默夫妇》《普通人》《母女情深》《坠入情网》
  《金色池塘》《雨人》《为黛西小姐开车》
  乔治*卢卡斯《星球大战》系列
  斯蒂芬*斯皮尔伯格《E*T外星人》《第三类接触》《大白鲨》《夺宝奇兵》
  《紫色》《太阳帝国》
  7.《木乃伊》《骇客帝国》《第六感》《女巫布莱尔》《诺丁山》《落跑新娘》《间谍奥斯汀》《老爸向前冲》《将军的女儿》《美国派》《泰山》《花木兰》《狮子王》《沉默的羔羊》《阿甘正传》《肖恩克的救赎》《勇敢的心》《楚门的世界》《泰坦尼克号》
  斯蒂芬*斯皮尔伯格《辛德勒名单》《侏罗纪公园》《拯救大兵瑞恩》
  (三)好莱坞电影业的特色
  1.制片厂制度
  2.明星制
  3.独立制片人制度
  1977年,伍迪*艾伦《安女尼*霍尔》
  斯派克*李
  昆廷*塔伦蒂诺
  斯蒂文*索德伯格
  卡梅隆*克罗
  科恩兄弟
  4.类型片
  (1)西部片
  1903年,埃德温*鲍特《火车大劫案》(奠定西部片基本特点)
  1939年,约翰*福特《关山飞渡》(西部片特点全面形成)
  《大地惊雷》《约克军曹》《正午》
  《不可饶恕》(西部片复苏标志之一)
  《与狼共舞》(西部片复苏标志之一)
  (2)科幻片
  梅里爱《月球旅行记》
  德国:弗里茨*朗格《大都市》(世界第一部现代科幻片)
  英国:《侏儒》
  1968年,斯坦利*库布里克《2001:漫游太空》(美国第一科幻片)
  《第三类接触》《星球大战》《侏罗纪公园》《天地大冲撞》《骇客帝国》
  (3)歌舞片
  《爵士歌王》《百老汇旋律》
  勃斯比*伯克莱《第42街》
  弗雷德*艾斯蒂尔——《高帽》《巡回演出》
  金*凯利——《雨中曲》(第一歌舞片)
  (4)犯罪片
  1927年,《黑社会》
  《疤面大盗》《教父》
  这类影片印象最深刻的就非《教父》莫属了,简直就是黑社会影片中的永恒经典了!
  阿尔弗雷德*希区柯克(悬念大师)《三十九级台阶》《失踪的女人》《蝴蝶梦》《爱德华夫人》《美人计》《后窗》《晕眩》《西北偏北》《精神
  病患者》《群鸟》
  四:世界其他国家电影发展史
  (一)法国电影简史
  1.卢米埃尔兄弟
  《工厂的大门》《婴儿的午餐》《火车进站》《出港的船》《水浇园丁》
  2.梅里爱
  《贵妇人的失踪》《橡皮头人》《管弦乐队指挥》《月球旅行记》《太空旅行记》《爱德华七世加冕典礼》
  3.拉菲特兄弟
  《吉斯公爵的被刺》《俄狄浦斯王》《哈姆雷特》《麦克白》
  4.印象派
  路易·德吕克《狂热》《沉默》《西班牙的节日》《流浪女》
  谢尔曼·杜拉克《微笑的布德夫人》
  阿倍儿·冈斯《车轮》《拿破仑传》
  让·爱浦斯坦《红色旅店》
  莱皮埃《黄金国》
  5.抽象主义
  费尔南多·莱谢尔《机械舞蹈》
  雷内·克莱尔《幕间节目》
  6.超现实主义
  谢尔曼·杜拉克《僧侣与贝壳》
  布努艾尔《一条安达鲁狗》
  7.诗意现实主义
  雷内·克莱尔《巴黎屋檐下》《百万法郎》《自由属于我们》《七月十四日》
  让·维果《尼斯景象》《塔利斯》《操行零分》《驳船亚特兰特号》
  让·雷诺阿《母狗》《幻灭》《游戏规则》《吾土吾民》
  8.新浪潮运动(1958~~1962)
  夏布罗尔《漂亮的塞尔其》
  特吕弗《淘气鬼》《四百下》
  戈达尔《筋疲力尽》
  9.左岸派
  阿仑·雷乃《广岛之恋》《去年在马里昂巴德》
  亨利·科尔皮《长别离》
  罗布·格里叶《横跨欧洲的特快列车》
  玛格丽特·杜拉《印度之歌》
  10.戈达尔
  《卡宾枪手》《狂人比埃洛》《我略知她一二》《中国姑娘》
  《真理》
  《故事》《芳名卡门》《新浪潮》
  11.特吕弗
  《二十岁的爱情》《偷吻》《夫妻生活》《飞逝的爱情》《枪击钢琴师》《朱尔与吉姆》《柔软的皮肤》《黑衣新娘》《野孩子》《美国之夜》《阿黛尔·雨果的故事》《最后一班地铁》
  12.20C80S~~
  马修·卡索维兹
  《跳蚤费罗》《白色梦靥》《刺客》《牛奶巧克力》《恨》《血腥洪流》《菲力克斯的历险》《猎豹行动》《狼族盟约》《八个女人》《下岗风波》《囚犯脚下的铁球》《情人》《芳芳》《钢琴教师》《雪地里的情人》《艾米丽》《粉红色的狂想》
  (二)英国
  1.1895年,艾克斯《爱普索姆赛马》(世界第一部纪录片)
  2.短暂繁荣时期
  亚历山大·柯达《英宫艳史》
  希区柯克《三十九级台阶》
  纪录电影运动(以约翰·格里尔逊为主)
  《飘网渔船》《工业的英国》《亚兰岛人》《锡兰之歌》《住房问题》
  3.文学电影时期
  大卫·里恩《孤星血泪》《雾都孤儿》
  劳伦斯·奥利弗《王子复仇记》
  鲍威尔《红菱艳》
  里德《第三个人》
  4.自由电影时期
  杰克·克莱顿《上流社会》
  托尼·理森《愤怒的回顾》《蜜的滋味》《孤独的长跑者》
  卡雷尔·赖兹《星期六晚上和星期天早晨》
  林赛·安德森《如此体育生涯》
  5. 大卫·里恩
  《夏日的疯狂》《桂河大桥》《阿拉伯的劳伦斯》《日瓦格医生》
  《瑞安的女儿》《印度之行》《无名博士》《来自俄国的爱情》
  《金手指》《只为你看》《黑日危机》
  6. 《法国中尉的女儿》《火的战车》《甘地传》《优势》《不列颠医院》《热与尘》《看得见风景的房间》
  7.1996年
  《四个婚礼和一个葬礼》《梦幻列车》《一脱到底》《两杆大烟枪》《诺丁山》《比利·埃里奥特》《布里奇特·琼斯的日记》
  (三)德国
  1. (1)表现主义
  《卡里加里博士》
  乔治·凯泽《从早晨到午夜》
  罗伯特·维尔《盖努茵》
  弗里茨·朗格《疲倦的死》《大赌徒马布斯博士》
  茂瑙《诺斯费拉图》
  (2)室内剧电影派(1921年~~1924年)
  《碎片》《后楼梯》《除夕夜》《最卑贱的人》
  (3)新客观派(街道电影)(1925~~20C30S)
  卡尔·格吕纳《街道》
  乔治·派勃斯特《没有欢乐的街》
  布鲁诺·拉恩《街头惨剧》
  (4)青年德国电影派(1966年~~1970年)
  亚历山大·克鲁格《告别昨天》
  福尔科·施隆多夫《青年特尔勒斯》
  《它》《狐狸禁猎期》
  (5)新德国电影
  福尔科·施隆多夫:《丧失名誉的卡他琳娜·布鲁姆》《铁皮鼓》
  赫尔措格:《阿基尔,上帝的愤怒》《人人为自己,上帝反大家》《非茨卡拉多》《绿蚂蚁做梦的地方》
  文德斯:《爱丽斯漫游城市》《错误的运动》《时间的流程》《柏林上空》《天使之翼》《直到世界末日》《暴力启示录》
  法斯宾得:《爱神比死神更冷酷》《卡策马赫尔》《恐惧吞噬》《玛丽亚·布劳恩的婚姻》《莉莉·玛基》《洛拉》《维罗尼卡·福斯的欲望》
  1998年,汤姆·泰克沃:《罗拉快跑》
  (四)瑞典
  1.古典学派
  斯约斯特洛:《塞尔日·维根》《生死恋》《鬼车魅影》
  斯蒂勒:《红花之歌》《阿尔纳的宝藏》《古庄园》《戈斯塔·贝林的故事》
  2.复兴时期
  英格玛·伯格曼:《夏夜的微笑》《第七封印》《野草莓》《魔术师》《犹在镜中》《冬日之光》《沉默》《假面》《耻辱》《呼喊与细雨》《秋日奏鸣曲》《芬尼与亚历山大》
  3.新电影时期
  玻·维德贝格:《乌鸦居民区》《阿达伦,1931年》《乔·希尔》《屋顶上的人》
  肖曼:《我的姐姐,我的爱》《我好奇》
  杨·特罗尔:《生活的火花》《移民》《新世界》
  梅·赛特玲:《恩爱夫妻》《夜间游戏》
  4.后伯格曼时期
  鲁卡斯《同窗的爱》《在一起》《眼见为实》《太阳之下的故事》《洁白如雪》
  (五)意大利
  1.默片时期
  《攻陷罗马》《你往何处去》《庞培城的末日》《卡比利亚》
  2.新现实主义时期(1945年~~1956年)
  (1)准备时期(1942年~~~1943年)
  维斯康蒂《沉沦》
  德·西卡《孩子们注视着我们》《勃拉塞蒂》《云中四部曲》
  (2)全盛时期(1945年~~~1950年)
  罗西里尼《罗马,不设防的城市》(全盛标志)《游击队》
  德·西卡《偷自行车的人》《温别尔托·D》
  德·桑蒂斯《罗马11时》《悲惨的追逐》
  维斯康蒂《大地在波动》
  (3)衰落时期(1950年~~~1956年)
  德·西卡vs柴伐梯尼《屋顶》
  3.玫瑰色的新现实主义时期
  《面包、爱情和希望》《两分钱的希望》
  4.政治电影时期
  《马太伊事件》《对一个不涉嫌德公民的调查》《给晚报的公开信》《一个警察局长德自白》《不择手段》《高贵的尸体》《工人阶级上天堂》《随波逐流的人》《我们曾如此相爱》《中国就在近旁》
  5.现代主义时期
  安东尼奥尼《奇遇》《夜》《蚀》《红色沙漠》《放大》《扎布里斯基角》《职业:记者》
  费里尼《甜蜜的生活》《八部半》《朱丽叶塔的精灵》《萨蒂里孔》《小丑们》《罗马风情》《我的回忆》《卡萨诺瓦》《乐队排练》
  帕索里尼《十日谈》《坎特伯雷故事》《一千零一夜》《萨罗》
  贝尔托卢奇《巴黎最后的探戈》《月亮》
  6. 安东尼奥尼《奥伯瓦德的秘密》《一个女人的证明》《云上的日子》
  费里尼《女人城》《盗美人》
  朱塞配·托纳拖雷《天堂影院》
  罗贝托·贝尼尼《美丽人生》
  莫莱蒂《亲爱的日记》《儿子的房间》
  (六)西班牙
  1.默片时期
  《邪恶的村庄》《阿拉贡的阿古斯蒂拿》
  2.有声时期
  布努艾尔《无粮的土地》
  3.现实主义时期
  孔德《犁沟》
  贝尔兰《马歇尔,欢迎你》《普拉西多》《刽子手》《卡拉布依》
  巴尔登《骑车人之死》《大路》《复仇》《下午5点钟》
  布努艾尔《比里迪亚娜》
  4.新电影时期(1962年~~~1967年)
  卡洛斯·绍拉《流浪儿》《狩猎》《安娜和狼》《姑息养奸》
  《薄荷刨冰》《妈妈一百岁》
  曼努艾尔·苏梅尔斯《从玫瑰色到黄色》
  米格尔·毕加索《图拉姨妈》
  巴蒂诺《给贝尔塔德九封信》
  丰斯《寻求》
  阿朗达《法塔·莫尔加纳》
  里瓦斯《普恩特·圣希备的野蛮人》
  福尔《燃烧的皮》
  5.新阶段(1975年~~~)
  布努艾尔《欲望的隐晦目的》
  卡洛斯·绍拉《血的婚礼》《卡门》《着了魔的爱》
  阿尔莫多瓦《激情迷宫》《在黑暗中》《为什么我命该如此》
  《欲望的法律》《神经濒于崩溃的女人》
  《捆着我、绑着我》《关于我的母亲》
  阿拉贡《黑帮》
  皮拉尔·米罗《昆卡的罪行》《贾利*古柏在天堂》
  马里奥·卡穆斯《蜂房》
  迪亚娜·德皮特里《爱德华多》
  罗萝内·拉萨《晚餐》
  埃莱娜·达贝尔那《阿尔萨苏亚1936》《尤纳斯》
  丘斯·古铁雷斯《吉卜赛之魂》
  格拉西娅·克雷赫达《罗伯特·瑞兰德的最后之旅》《当你回到我身边》
  玛娜内·罗德里格斯《背景时男人的女人肖像》
  米雷娅·罗斯《拉莫涅斯》
  皮拉尔·达沃拉《叶尔玛》
  皮拉尔·加西亚·埃雷西多《交汇点》
  多洛雷斯·巴亚斯《我叫萨拉》
  胡安娜·玛西亚斯·阿尔瓦《每日一杯咖啡》
  贝尼托·桑布拉诺《母女独聚》
  希尔维亚·蒙特《拉莉娅》
  安娜·马丁内斯《裤子》
  文森特·阿兰达《疯狂的胡安娜》
  (七)苏联
  1.默片时期(以蒙太奇学派为主力)
  库里肖夫
  爱森斯坦《战舰波将金号》
  普多夫金《母亲》
  维尔托夫:电影眼睛派
  杜甫仁科《兵工厂》
  2.有声时期
  杜甫仁科《土地》
  瓦西里耶夫兄弟《夏伯阳》《马克辛三部曲》《波罗的海代表》《共青城》《带枪的人》《高尔基三部曲》
  罗姆《列宁在十月》《列宁在1918》
  3.诗电影学派
  《第四十一》《士兵之歌》《雁南飞》《乡村女教师》《一封未寄出的信》
  4.思想电影
  罗姆《一年中的九天》《普通的法西斯》
  格布里罗维奇《但丁街凶杀案》《共产党员》《列宁的故事》《列宁在波兰》《奇怪的女人》《列宁在巴黎》
  安德烈·塔尔柯夫斯基《压路机和小提琴》《伊万的童年》《安德烈·鲁勃廖夫》《太阳系》《镜子》《潜行者》《怀乡》《牺牲》
  5. 罗斯托茨基《这里的黎明静悄悄》《莫斯科不相信有眼泪》
  6. 《女政委》《垂死挣扎》《主题》《悔悟》《小薇拉》《我叫阿尔列基诺》《国际女郎》《出租车布鲁斯》
  7. 米哈尔科夫《太阳灼人》《西伯利亚理发师》
  谢尔盖·鲍德洛夫《高加索俘虏》
  巴维尔·丘赫莱依《窃贼》
  亚历山大·索库洛夫《母与子》
  基拉·穆拉托娃《三千故事》《二等公民》
  亚历山大·普洛什金《上尉的女儿》
  五:香港电影发展史
  一。初创时期
  (一)萌芽时期(1913年~~~1936年)
  1.1913年,黎伟明、严珊珊《庄子试妻》(香港第一部电影)
  2.黎伟明:1922年,《胭脂》
  1927年,《西厢记》
  3.1933年,黎北海《良心》(香港第一部有声影片)
  邵醉翁《白金龙》
  (二)成长时期(1937年~~~1941.12.25)
  1.左翼电影
  (1)著名导演
  蔡楚生、司徒慧敏、夏衍、汤晓丹、谭友六
  (2)著名影片
  《血溅宝山城》《孤岛天堂》《前程万里》《白云故乡》
  《游击进行曲》
  2.华南电影赈灾会
  《最后关头》《女战士》《血肉长城》《大义灭亲》《战云清泪》
  《肉搏》《四十八小时》
  3.其它
  1938年,《貂蝉》(香港第一部国语影片)
  《贼王子》《胡不归》
  (三)复苏时期(1945.8.~~~1949)
  1.1946年,大中华影业公司成立
  (1)代表人物
  朱石麟、岳枫、吴祖光、胡蝶
  (2)代表作
  《同病不相怜》《三女性》《风雪夜归人》《某夫人》
  《玉人何处》
  2.1947年,永华影业公司成立
  (1)代表人物
  程布高、柯灵、吴祖光、白杨、陶金
  (2)代表作
  《青城花落》《海葬》《春风秋雨》《火葬》
  《国魂》《清宫秘史》
  3.其它
  《野火春风》《水上人家》《恋爱之道》
  王为一《珠江泪》
  卢敦《此恨绵绵无绝期》
  秦剑《满江红》
  1948年,《蝴蝶夫人》(香港第一部彩色故事片)
  1949年,《锦绣天堂》(香港第一部彩色国语影片)
  香港电影发展史2 (2007-08-07 12:33:29)
  标签:邵氏兄弟公司
  文素臣
  貂蝉
  梁山伯与祝英台
  李晨风
  香港
  分类:莲花
  二。黄金时期(1949年~~~1966年)
  (一)粤语片
  1949年,胡鹏《黄飞鸿之鞭风灭烛》
  《宝莲灯》
  1.新联影业公司
  1952年,吴回《败家仔》
  《再生花》《桃李满天下》《新婚夫妇》《碧血恩仇万古情》
  《苏小小》《湖山盟》
  1964年,王为一《七十二家房客》
  2.中联影业公司
  1953年,《家》
  秦剑《苦海明灯》
  珠机《千万人家》
  李铁《危楼春晓》
  1954年,《春》《科》《梁山伯与祝英台》(香港电影史上第一部“百万电影”)
  《父母心》《儿女债》《金兰姐妹》
  李晨风《人海孤鸿》
  楚原《可怜天下父母心》
  左几《金玉满堂》
  3.其它
  《帝女花》《紫钗记》
  (二)国语片
  1.长城公司(写实片为主)
  2. 凤凰公司(家庭伦理片为主)
  3.邵氏兄弟公司
  1952年,《红玫瑰》
  《貂蝉》《人鬼恋》《窈窕淑女》《江山美人》
  1955年,《金瓶梅》
  1956年,《玉女春情》《榴梿飘香》《独立桥之恋》——粤语片
  1959年,《夫妻相骂》《私生女》——厦语片
  (三)导演
  1.粤语片三杰
  秦剑、李铁、李晨风
  2.朱石麟(中国电影喜剧学派形成的领军人)
  (1)20C30S
  《慈母曲》《新旧时代》《归来》
  (2)1937年~~~
  《文素臣》《孟丽君》《香妃》
  (3)1945年~~~
  《同病不相怜》《玉人何处》《清宫秘史》
  (4)20C50S
  《误佳期》《一板之隔》《中秋月》《乔迁之喜》《一年之计》
  《抢新娘》
  《夫妻经》《新寡》《同名鸳鸯》
  3.李翰祥
  (1)1954年,加入邵氏兄弟公司
  《雪里红》《倩女幽魂》
  1958年,《貂蝉》
  1959年,《江山美人》
  1963年,《梁山伯与祝英台》
  (2)1963年,自组国联影业公司
  《七仙女》《状元及第》《西施》
  (3)返回邵氏兄弟公司
  《大军阀》《红楼梦》《火烧圆明园》《垂帘听政》
  三。转型时期(1966年~~~1978年)
  (一)新派武侠片
  1. 揭幕之作
  李翰祥《儿女英雄传》
  岳枫《燕子盗》
  2. 诞生正式标志
  1966年,张彻《独臂刀》
  胡金铨《大醉侠》
  1970年,王羽《龙虎斗》(创立“中国人打外国人”模式)
  3.其它
  《报仇》《龙门客栈》《萧十一郎》《云海玉弓缘》
  《路客与刀客》《流星·胡蝶·剑》
  (二)李小龙真功夫片
  1971年,罗维《唐山大兄》(标志香港武侠电影由刀剑武侠片转向
  拳脚武侠片,亦标志李小龙“真功夫电影”的诞生)
  1972年,罗维《精武门》
  《猛龙过江》
  1973年,《龙争虎斗》(标志中国功夫武侠片正式国际化)
  《死亡游戏》
  其它
  桂治洪《大哥成》——粤语暴力武侠片
  刘家亮《陆阿采与黄飞鸿》《神打》《洪熙官》——正统武侠片
  楚原《流星·蝴蝶·剑》《天涯·明月·刀》——后新派武侠片
  (三)喜剧功夫片
  1975年,吴思远《生龙活虎小英雄》
  1977年,洪金宝《三德和尚与春米六》
  1978年,袁和平《蛇形刁手》
  《醉拳》(标志标志香港新派武侠片中的喜剧功夫片流派正式诞生)
  1980年,成龙《师弟出马》
  ,成龙《龙少爷》《警察故事》系列、《A计划》系列
  洪金宝《龙的心》《夏日福星》
  ,成龙《红番区》《义胆厨星》《霹雳火》《简单任务》
  《我是谁》《龙旋风》《尖峰时刻》
  其它
  麦嘉《龙虎田鸡》《疯狂大老千》《无尾小卒》
  1976年,吴宇森《发钱寒》
  (四)市民喜剧片
  1. 许冠文——《大军阀》《一乐也》《丑闻》《声色犬马》
  1974年,《鬼马双星》
  2.《半斤八两》《摩登保镖》《铁板烧》《天才与白痴》《卖身契》《欢乐叮当》《丐世英雄》《鸡同鸭讲》《新半斤八两》《抢钱夫妻》
  四。多元化创作时期(1979年~~~1997年)
  (一)新浪潮电影
  1.诞生标志
  1979年,章国明《点指兵兵》(未来主义武侠片)
  徐克《蝶变》(悬念推理片)
  许鞍华《疯劫》(警匪片)翁维铨《行规》(帮派片)
  2.梁普智《跳灰》
  严浩《咖哩啡》《似水流年》
  洗杞然《冤家》
  刘成汉《欲火焚琴》
  谭家明《名剑》
  于仁泰《救世者》
  方育平《父子情》
  余允抗《凶榜》
  黎大炜《靓妹仔》
  蔡继光《柠檬可乐》
  唐基明《杀出西营盘》
  区丁平《花城》
  黄志强《打擂台》
  许鞍华《投奔怒海》
  (二)影片类型
  1.武侠功夫片
  (1)传统武侠功夫片
  1982年,张鑫炎《少林寺》
  《南北少林》
  徐克《黄飞鸿》系列、《笑傲江湖》《新蜀山剑侠》
  李惠民《新龙门客栈》
  (2)现代枪战片
  吴宇森:1986年,《英雄本色》《喋血双雄》《英雄本色2》《喋血街头》
  林岭东《监狱风云》《龙虎风云》
  李仁港《黑侠》
  杜琪峰《东方三侠》《现代豪侠传》
  (3)警匪片
  成龙《警察故事》系列、《A计划》系列、《超级警察》《简单任务》《红番区》
  李修贤《公仆》
  陈欣建《神探朱古力》
  章国明《边缘人》
  2.喜剧片
  (1)都市动作喜剧片《最佳拍档》系列、《警察故事》系列、《摩登保镖》
  (2)温情生活喜剧片
  1983年,张坚庭《表错七日情》《一屋两妻》《鸡同鸭讲》《三人世界》《全家福》
  1987年,杜琪峰《八星报喜》
  (3)无厘头喜剧片
  周星驰:1988年,《霹雳先锋》《赌神》《逃学威龙》系列、《审死官》《唐伯虎点秋香》《咖喱辣椒》《鹿鼎记》《喜剧之王》《大话西游》《少林足球》
  3.鬼怪灵异片
  1980年,许鞍华《撞到正》
  洪金宝《鬼打鬼》
  午马《人吓人》
  刘观伟《僵尸先生》《僵尸少爷》
  程晓东《倩女幽魂》系列
  关锦鹏《胭脂扣》《再生人》《梦中人》《急冻奇侠》
  4.爱情文艺片
  许鞍华《倾城之恋》《半生缘》《今夜星光灿烂》
  梁普智《等待黎明》
  关锦鹏《胭脂扣》《红玫瑰和白玫瑰》
  罗卓瑶《潘金莲之前世今生》《我爱太空人》
  张艾嘉《最爱》
  陈可辛《双城故事》《甜蜜蜜》
  张婉婷《秋天的童话》
  张之亮《仙乐飘飘》
  尔冬升《新不了情》
  5.家家庭伦理片
  吴思远《法外情》
  方育平《父子情》《半边人》
  严浩《似水流年》《天国逆子》
  许鞍华《女人四十》
  张之亮《飞越黄昏》《抢钱夫妻》
  6.社会写实片
  许鞍华《投奔怒海》
  张婉婷《非法移民》
  林岭东《监狱风云》
  刘国昌《童党》
  张之亮《笼民》
  关柏煊《一楼一故事》
  王家卫《旺角卡门》《阿飞正传》
  7.历史片
  李翰祥《垂帘听政》《火烧圆明园》
  洗杞然《西楚霸王》
  关锦鹏《阮玲玉》
  张婉婷《宋家王朝》
  张之亮《中国最后一个太监》
  五。新时期(1997年~~~)
  (一)进军国际
  1.导演
  吴宇森《终极标靶》《断箭》《变脸》《碟中谍2》
  徐克、林岭东
  于仁泰《鬼娃新娘》
  陈可辛《情书》
  2. 演员
  成龙、周润发、李连杰、杨紫琼
  (二)本土
  1.最佳拍档电影公司(王晶、文隽、刘伟强)
  《古惑仔》系列
  1998年,《风云雄霸天下》
  1999年,《赌侠1999》
  俞钟《我的兄弟姐妹》《我的美丽乡愁》
  2.香港银河映像公司(杜琪峰、韦家辉、游乃海、游达志)
  1997年,《一个字头的诞生》《两个只能活一个》《恐怖鸡》《暗花》
  杜琪峰:2000年,《枪火》《暗战》《钟无艳》《孤男寡女》
  3.其它
  1998年,陈嘉上《野兽刑警》
  许鞍华:2001年,《幽灵人间》《幽灵人间2之鬼味人间》《Office有鬼》《见鬼》《我左眼见到鬼》
  叶伟信《2002》 1997年,《神偷谍影》 1998年,《幻影特工》
  2001年,徐克《蜀山》
  刘伟强:2002年,《无间道》《拥抱朝阳》《我要活下去》
  王家卫《花样年华》
  陈可辛《三更》
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